葉世榮：80歲都有人跟我提Beyond
你喜歡什麽我就唱，但，也得給我機會唱自己的歌吧？
(轉自：南方人物週刊)
大哥葉世榮
當煙霧升起時，葉世榮的談興最濃。他和歐陽燊、司徒志輝、洪喜樂，並排坐在我的面前。這幾位都是葉世榮的新樂隊Wingband成員。司徒志輝和洪喜樂是馬來西亞華人，歐陽燊是香港人，今年56歲。葉世榮說：“在我們最興盛的時代，例如《光輝歲月》《Amani》《不再猶豫》《灰色軌跡》《誰伴我闖蕩》，這些歌是跟歐陽老師合作的。”這讓我想到了黃家駒。1993年，Beyond在馬來西亞做了一個不插電演唱會，在唱最後一首歌《海闊天空》時，黃家駒向觀眾介紹他的兄弟們：“我們的吉他手阿Paul（黃貫中）……我們的低音吉他手，黃家強，我弟弟……我們的鼓手阿榮，葉世榮。我叫做黃家駒……明年我們會在這裏開一個更加大型更加精彩的演唱會，1994年後見。”
葉世榮，這位當年在黃家駒身旁笑容羞澀的鼓手，現在是歌手，同時還是一支名字不叫Beyond的樂隊的核心人物。“現在不要說‘唱片大賣’這句話，唱片根本就不會大賣。應該說，我祝你‘下載當紅’，或者‘下載爆棚’”。
他不忘向記者推介自己的樂隊成員，盡量讓兄弟們得到發言機會，“不如我們的‘麥’（錄音筆）放中間一點，大家都能收到——我是一個追求效果的人。我怕他們那些馬來西亞粵語你聽得不清楚。馬來西亞粵語是不同的，阿樂說幾句來聽聽……”
他抽煙，一根抽完，很快又拿起新的一根，忽然若有所思，“你不介意我們抽煙吧？”
“我覺得抽煙free一點。我們Beyond 4個人都抽煙，但我是最晚的一個，去日本的時候才抽。平時錄音，唱和音，麥克風在中間，我們圍著唱，他們3個都拿著根煙，邊唱邊錄。我就慘了，熏得眼淚鼻涕都出來了。我就說試試吧，也抽一份，這就免疫了。”
一切都行雲流水。葉世榮有一套成熟的應對媒體方法，除了回避談論黃貫中和黃家強的事情，他還拒絕論及香港最近發生的事情，“我沒怎麽看，沒怎麽理會。”斬釘截鐵。
談起上世紀90年代的香港樂壇時，他問歐陽燊，“90年代有什麽歌手出來？”“我也不知道。”“陳奕迅？”“陳奕迅是90年代尾段出的，也熬了很久。”“中期是誰的世界，譚詠麟？”“許誌安那批，蘇永康，鄭秀文。”“李克勤、張學友。”“張學友是80年代過來的啦，張學友80年代就大紅了……”
他從香港來，但他更像異客，冷眼看著香港。現在定居北京的他，除了偶爾回香港與歌迷相聚外，基本都在內地活動。
現在做音樂，他想傳達哪些精神？“我覺得音樂是一個工具，能夠表現一些信息，正面的信息。以前Beyond有正面、勵誌的東西。我現在更是這樣，希望通過歌曲影響到觀眾，去走好的路，去學好，去行善。那時候我們4個都有這個心態，所以你發覺情歌不是很多——現在世榮簡直沒有情歌，我結婚了，還寫情歌幹嘛。”
對於時下有音樂夢的年輕人，葉世榮的建議是，“要勤奮點，先養活自己，可以是個工作族。”他不建議辭職做音樂，“除非你是某某人的兒子。”（笑）
“去年開始，我發覺我可以唱更加重型的音樂，未來希望唱重金屬音樂，繼續走薪火相傳計劃，支持多點新樂隊，或者說後輩樂隊。”
51歲的葉世榮，依然充滿激情。
馬來西亞不插電演唱會後，黃家駒與世人失約，他沒有等到1994年的到來。二十多年間，Beyond的歌聲傳遍中國內地，從偏遠小鎮的商店音響，到各大高校學生宿舍裏的耳機，再到每個城市的KTV，Beyond滌蕩著80後和90後的耳朵。歌曲風行的同時，還是Beyond三子的單飛、復合、解散的過程，在微博時代，增加了黃貫中與黃家強的口角。令人感慨的，還有“香港樂壇”這個龐然大物的逐漸消解。
舊的時代遠去，新的時代尚且面目不清，歌手愈發顯得滄海一粟。浪潮洶湧，Beyond葉世榮繼續著他的音樂歷程。
簽了唱片公司就是另一個世界
之前你接受采訪，說得到一個獎項很開心，這個獎項是跟原創有關的。Beyond一直堅持原創，上世紀八九十年代，香港有一股翻唱風，很多翻唱過來的歌現在還被歌迷稱為經典。當時你怎麽看待這種現象？葉世榮：香港樂壇發展的早期是有很多創作的，但到了80年代突然就少了。當年日本有很多流行歌，香港一窩蜂拿來改編成粵語。這其實不是很好的現象。香港也有很好的創作，可能有一兩首歌是日本改編的歌成功了，其他唱片公司就跟風。惟獨樂隊的音樂不是這樣的，譬如當年的太極、Beyond和達明一派，樂隊一定要唱自己想講的東西，樂隊是一個創作團體，甚至編曲也是創作，玩樂隊和當歌手是不一樣的。
當時有人讓你們翻唱嗎？
葉世榮：沒有。唱片公司也不鼓勵我們翻唱，希望我們有自己的作品，不過普羅大眾一定要接受，因為想賣多點唱片。
Beyond早期的歌，有些詞匯比較高頻出現的，比如“唏噓”、“仿徨”，這是不是你們當時心態的一種體現？
葉世榮：這些用字是80年代流行的，灰啊唏噓啊、空虛、寂寞、孤獨，現在很少有，現在流行什麽呢，流行“錯”吧。這些心理狀態是不會停的，每年都有，只不過怎麽去形容，用的字就不同了。我覺得是年代文化的表達方式。
當時做樂隊的仿徨階段是？
葉世榮：最初搭建Beyond、獨立樂隊的時候是很開心的，但簽了唱片公司，就是另外一個世界。他們要的是你在市場裏有成就，沒有成就他很難下一次幫你。其實我們也很明白，但第一我們不懂，沒經驗，第二，我們不想做那些題材——你想要歌有市場價值，又有內容，唱出來大家容易接受，又不失去自己樂隊的風格，很難。其實當年比較痛苦是想這些東西。
歐陽燊：所以他們一氣之下出了一張唱片，叫《俾面派對》，講的就是他們要出席一些無關音樂創作的活動，去的原因是要給面子對方，搞了這麽一個活動。
葉世榮：壽宴。
當時很多這種活動要去？
葉世榮：是啊，時不時就有。
歐陽燊：有時有一些頒獎典禮，作為公司的藝人，要出席，撐場面。推廣這首歌的時候我也有一點擔心：糟了，會不會得罪別人呢？做的過程他們是舒了一口氣的感覺。幸好後來沒怎麽得罪人，反而歌曲挺受歡迎，因為有一點點諷刺當時這種狀況。
葉世榮：當時（大家）一聊天就說“你都咪話唔俾面”（你都別說不給面子），變成日常生活裏老百姓的一種口頭禪。
對香港樂壇失望
家駒有句名言“香港沒有樂壇，只有娛樂圈”。葉世榮：其實這種東西沒有改變過。很多人問我，世榮，你現在對香港樂壇有什麽看法？我就很坦白，說不好意思，我對香港樂壇已經有點失望了。香港確實有我比較喜歡的歌手、制作人或者幕後，但對於整個樂壇我是失望的，失望到不想理它。
歐陽燊：這樣說吧，因為基於市場的關系，所有唱片公司重點都放在了商機多於歌曲的演繹，取不到平衡。
葉世榮：我補充一件事，歐陽老師跟我們合作完，曾經去別的唱片公司工作，也見到別的唱片公司的工作模式，他也很心痛。
歐陽燊：我是沒辦法接受，沒辦法在這樣一個環境做下去，因為不能做到我想做的。
什麽環境呢？
歐陽燊：他們去簽歌手回來，包裝，像積木一樣砌，砌完就搞很多活動，為了提升藝人的知名度，然後用知名度call廣告，做代言人，某某公司開張的剪彩，這些地方是他們正式的收入。只有這個方法。但為什麽會導致這種局面才能生存下去，這就是整個行業的問題。80年代末90年代初有這種情況出現，我入行的時候恰好是香港唱片界最興旺的時候，還在上升階段，我看到它的頂峰，之後整個行業一直跌、跌、跌。如果以音樂人、以藝術的觀點去看，它是非常不健康的。像一些快餐，咦，這個可以包裝起來，帥帥氣氣，趕緊煽紅他，你說是不是？
葉世榮：本末倒置的。
那麽內地呢？
葉世榮：內地現在也有個怪現象：選秀。選秀歌手知名度已經足夠跑商演了，可是他沒有代表作，永遠都是翻唱別人的歌，翻唱一些大家熟悉的歌。參賽選手以為，音飈得越高就越矚目，越吸引人。這是錯誤的。沒錯，你有技巧，你很厲害，唱得像雞叫一樣，很高音，問題是適不適合這首歌，好不好聽？過分表現個人技巧，脫離了歌曲的神髓。
你平時看不看這些選秀節目？
葉世榮：有時不經意會看到，在酒店開了電視就看一下。我希望未來中國不再僅僅著眼於歌手，要著眼在樂手上，辦樂手的選秀比賽：中國好樂隊，或者中國第一鼓、中國吉他手、中國吉他王。
去年黃貫中上了湖南衛視，你有看嗎？
葉世榮：看了一點。其實首先他是什麽心態去參加這些節目，成敗沒所謂，拿個經驗。我就不會去參加，因為第一輪都進不了。
為什麽？
葉世榮：我玩音樂是享受在現場的（感覺），演唱會、歌迷會，有歌迷的，算是有演唱方式的一些節目。你叫我參加比賽就一定輸，因為我的精神不是在那個部分。我自問技巧不多，唱不過其他歌手，所以我不打算去。
家駒離開前，Beyond是一個歡樂的Beyond
你說家駒是天才，他有哪些令你折服的地方？葉世榮：他有很高的音樂造詣，勤奮地練吉他，不斷追求吉他和寫歌技巧，不斷改進，能夠達到唱片公司的要求，又能體現自己很好的想法。他也是一個很好的領導者，聰明、有智慧。
剛認識他的時候是怎樣的？
葉世榮：剛剛念完書。我念書的時候已經做樂隊了，畢業時樂隊也轉校了，我缺一個貝斯手，就去琴行叫老板介紹。有天，老板真的說有個貝斯手可以介紹給我。我們見面時，貝斯手帶上家駒。我和家駒一見如故。他不斷聊音樂，給我感覺就是很喜歡吉他，他跟我的吉他手不斷研究吉他有什麽玩法、怎麽tune音、怎麽調聲音、什麽牌子好、他喜歡聽什麽樣的吉他音樂。
接著你就去了他的樂隊？
葉世榮：對。當時在他們樂隊，家駒的地位很低。那個樂隊有個主音歌手兼吉他手，每次都說，家駒你的擴音器太大聲了，小一點小一點。家駒就低下頭一直彈一直彈。
他不會有反對的情緒？
葉世榮：沒有。他在秀吉他。這個時期家駒剛做樂隊，在裏面是第二吉他手，負責和音，很少彈solo，直到後來主唱移民，就對家駒說：餵，你唱吧。家駒一開聲——當然他那時唱得不是很好，但他的聲音很有吸引力——聲線跟之前的主音是兩回事，很有個性。接著他慢慢學，越唱越好。
剛剛做Beyond的時候，你和家駒賣過保險？
葉世榮：是啊，我介紹家駒跟我一起做，這份工作自由嘛。
是怎樣一種工作狀態？畢竟要兼顧到音樂。
葉世榮：他上午10點多回公司開會，下午回家練吉他，但是月尾“交數”他交不了。他爸爸也有點工廠的關系，介紹（單子）給他，時不時也會有訂單。但不能全靠這些，也得自己跑。其實我也承受壓力，因為他是我介紹來的，我的頂頭上司跟我說：“世榮，你那個朋友，你勸勸他啦。”
之後有沒有跟家駒說？
葉世榮：我不能說這些話，我鼓勵他彈吉他，又鼓勵他拉多點生意。
他堅持了多久？
葉世榮：一年左右，後來我們就組建Beyond了。
人物周刊：那一年裏他拉的單怎麽樣？
葉世榮：時好時壞，好的時候應該是叔伯支持吧，不好的時候就真的不好。
你這邊呢？
葉世榮：我就穩定點，因為我父親也是做工廠，有很多關系。我當時賣的是商業保險，火險、工人保險，汽車或者是其他商業性的保險。運氣算比較好，家裏沒有極力反對，基本是支持的，只是時不時嘮叨一下要“勤奮點”。其實，直到家駒離開前我們都很愉快，到日本也很愉快。雖然離鄉別井，但大家互相支持、互相鼓勵，經常說笑。家駒離開後，整個世界就不同了。家駒離開前，Beyond是一個歡樂的Beyond。
你曾說過1993年時，家駒說希望大家分開一下發展。
葉世榮：阿Paul也說過。在日本的一家錄音室裏，家駒突然說想做自己的音樂，做自己的唱片。我不介意，會第一時間去想：當然啦，他是個創作天才，可能有很多作品是不適合Beyond，只適合他個人的，給個機會他出一下自己的東西是好事。
當時聽了有什麽感受？
葉世榮：很驚訝，可是細想，要發揮自己的作品——我覺得他懷才不遇。但是我想，公司讓不讓你出？也擔心公司不讓他出。
之前的作品裏，哪些是他比較想做的？
葉世榮：我們做的作品如果不喜歡是不會拿出來的，能做出來的都喜歡，但我覺得家駒喜歡吉他元素多一點的音樂，可能一首8分鐘的歌裏，有6分鐘給他彈solo，有可能是這種音樂。
Beyond目前不會重組
未來的日子裏，Beyond會不會重組？葉世榮：2003年、2005年兩次世界巡回演出，我在臺上是很難受的，我看到前面少了一個人。主辦方更壞，豎一個麥克風在那裏，沒有人唱歌的麥代表什麽呢？臺下的觀眾可能很過癮、很感動，主辦很成功、很賣座。但我不是唱一場這麽簡單，世界巡唱是很多場的，我要承受這些感覺很多天。你們來看可能很過癮，哭完回去就算了。
當家駒不存在的時候，Beyond就已經不存在了。Beyond只是一種精神，沒了家駒的Beyond哪是Beyond？你讓我們走在一起懷念過去，平時個別成員可以做，不會這麽傷心，但3個人一起做的話，見了面自然就想起家駒不在了。
你現在自己做樂隊，能不能接受大家一提起你就提起Beyond？
葉世榮：到我80歲都有人跟我提Beyond的。
提起Beyond就提起你們1993年前的金曲。這對於你1993年後的工作來說是不是一個遺憾？因為1993年到現在你一直在做音樂，但大家的關註點是1993年以前。
葉世榮：老實說，關註點這些是不能介意的。我今天去賣菜，人家都會說：Beyond世榮，給我一斤菜。我做什麽行業，別人都會想到Beyond，因為這是我的歷史，抹不掉，你怎麽介意？
可能以後做音樂史的人大浪淘沙，選的都是你之前的歌曲。
葉世榮：我去工作的時候，有的主辦或者歌迷想緬懷一下，聽一下以前的金曲，點唱，你喜歡什麽我就唱，但你怎麽也得給我機會唱自己的歌吧？不要一味要我給你懷舊的感覺。你讓我唱一下自己的歌——也挺好聽的。
